意蘊(yùn)豐厚 精彩紛呈
—瓊劇《百年蒼翠》觀感
秦華生
�？谑协倓F(tuán)參加2012年全國優(yōu)秀劇目展演，9月29、30日晚在中國評(píng)劇院大劇院上演了《百年蒼翠》，反響熱烈，掌聲不斷，是一出深受觀眾喜愛的好戲。
一、結(jié)構(gòu)精巧，意蘊(yùn)豐厚。
百年之前，中國還在清王朝封建統(tǒng)治之下，廣大民眾深受腐朽的封建體制和外國列強(qiáng)的壓榨，災(zāi)難深重。中華民族的有識(shí)之士，紛紛探求救國救民之路。
《百年蒼翠》第二場，女主人公海若蘭去碼頭迎接從日本留學(xué)歸來的兒子玉書，而玉書已加入了同盟會(huì)，參與反清斗爭，帶回了革命的種子；而海若蘭少女時(shí)代的戀人、被封建家長反對(duì)威逼的阿凱，帶著去海外的兒子玉石，攜帶父親的骨灰及回海南種植橡膠的種子，帶著實(shí)業(yè)救國之夢(mèng)歸來，碰上了生母……革命的種子和橡膠種子，是兩個(gè)意象，撲面而來。隨著兩個(gè)意象的交織，以及母親海若蘭對(duì)歸國的兩個(gè)兒子來到自己身邊的喜悅，為有救國追求的兩個(gè)兒子的擔(dān)憂，并帶著兩個(gè)兒子躲避清政府追捕的逃亡過程結(jié)構(gòu)全劇，既豐富了此劇的意蘊(yùn)內(nèi)涵，又使全劇結(jié)構(gòu)緊湊，簡潔精巧。
二、重在抒情、以情感人。
《百年蒼翠》中設(shè)置了母親海若蘭與兩個(gè)兒子的母子情，玉石與玉書同母異父的兄弟情，黎族姑娘阿春和玉石的戀人情，黎族寨主與女兒阿春的父女情。
在此劇里，重在抒發(fā)人物情感，如海若蘭對(duì)玉書參加反清革命的憂慮，帶著兒子為躲避清軍追捕四處逃亡。母親對(duì)兩個(gè)兒子互不相讓的緊張關(guān)系極力調(diào)解，終于使兄弟二人化解了對(duì)立情緒，握手言和。而玉石與阿春的戀人情，在濤聲不斷的海邊，在一輪彎月的沙灘，二人互訴衷腸，如詩如畫，美妙動(dòng)人。尤其是海若蘭與兩個(gè)兒子的母子之情，如泣如訴，感人至深。
三、舞美簡潔，唱腔優(yōu)美。
《百年蒼翠》經(jīng)過導(dǎo)演精心構(gòu)思，舞臺(tái)呈現(xiàn)很充分，很有詩情畫意。導(dǎo)演用戲曲的寫意手法，結(jié)構(gòu)全劇，敘事不僅流暢自如，而且重點(diǎn)場次突出。
在導(dǎo)演的總體構(gòu)思及其具體要求之下，劇中的舞美，不僅簡潔干凈，而且豐富多彩。例如，海邊阿春和玉石相戀的布景，一彎明月，椰樹剪影，如詩如畫，描繪了一對(duì)戀人的幽會(huì)場景。又如黎寨風(fēng)情，前方懸掛一個(gè)大牛頭，后面是黎寨及五指山密林，風(fēng)光如畫，映襯出黎族民眾歡快的歌舞場景。
劇中的唱腔設(shè)計(jì)，很有瓊劇劇種特點(diǎn)，不但保留了瓊劇的唱腔精華，而且加入了現(xiàn)代音樂元素，更加悅耳動(dòng)聽，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。
四、表演精彩，滿臺(tái)生輝。
全劇的表演很精彩，滿臺(tái)生輝。如玉石的扮演者吳淑坤，演出了人物憨厚、執(zhí)著的性格特點(diǎn)。又如玉書的扮演者吳敘勇，扮相俊美，舉止瀟灑，演出了辛亥革命時(shí)期從海外留學(xué)歸來的熱血青年，勇于獻(xiàn)身的“憤青”個(gè)性。再如阿春的扮演者阮丹青，剛畢業(yè)不久，卻很努力，較好地表現(xiàn)了黎族姑娘的純情羞澀，勇于追求愛情的大膽熾熱個(gè)性。
尤其是女主人公海若蘭的扮演者陳素珍，功力深厚，舉重若輕，把一位動(dòng)蕩年代，從感情真摯的大家閨秀成長為一位有著深沉母愛的母親形象，躍然于舞臺(tái)之上，光彩照人。
五、大氣磅礴，雄厚悲壯。
此劇描繪了辛亥革命前夕海南島有識(shí)之士救國救民的雄偉壯舉，表現(xiàn)了“富貴不能淫。貧困不能移，威武不能屈”的浩然正氣，使我等觀眾感受到百年前仁人志士舍生取義,前赴后繼的磅礴大氣，動(dòng)人魂魄。
全劇以執(zhí)著探索救國救民的真理，勇于奮斗，敢于犧牲，透露出雄渾悲壯之美，讓我等觀眾深受感染，久久回味。
